焦秉贞的绘画:一种中国化了的真实

焦秉贞的绘画始终有一种中国化了的真实，似乎总无法摆脱绘画中“写意”思想，在他私人的习作《归去来兮图》中我们更是看到了中国传统文人画家的情怀，除了茅屋结构有上有些许透视外，无论从题材选取还是画面中大片留白手法的运用，都表达了文人惯有的山林隐逸的思想，意境深远，给人以无限遐想。明代有一位画家名叫曾鲸(1568—1650，字波臣，福建莆田人，流寓金陵)，一改我国传统人物肖像的画法，不用粉彩进行渲染，而是采用淡墨渲染出阴影、凹凸，甚至每画一张像，烘染达数十层，直到满意为止。当时，追随他用这种方法画肖像的人很多，被称为“波臣派”。焦秉贞是继曾鲸之后、开创“西学派”的著名画家，和禹之鼎的“白描派”并称肖像画三大派。

焦秉贞(生卒年不详)，字尔正，山东济宁人，康熙时官钦天监五官正，供奉内廷。焦秉贞一生所作不多，画作有《耕织图》46幅，每幅上方康熙帝均有题句，镂版印赐诸臣;《列朝贤后故事》册(12页)，辑入《国朝院画录》;《池上篇画意图》轴，辑入《石渠宝笈》。

焦秉贞传世作品有：《张照肖像》轴，蒋廷锡补景，现藏故宫博物院;《秋千闲戏图》册页，辑放《中国绘画史图录》下册。

明末清初，西洋教士布道中国，每以宗教画为宣传工具，清朝画院供奉众多西洋教士，而钦天监中主其事者众，故焦氏日相濡染，遂习其法，亦一时之风尚使然。焦秉贞所画花卉精妙绝伦，其山水、人物、楼观之位置，自近而远，自大而小，不爽毫发，系采西洋画法。尝奉诏绘《耕织图》四十六幅，村落风景，田家耕作，曲尽其致。

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